Analiz 1
Fransız film yapımcısı Jacques Audiard'ın elinden çıkmış bir opera bir şeyi vaat edebilir, ancak Emilia Pérez'deki etkilerinin nereden geldiğini işaret etmek bile sizi daha derin bir çıkmaza sürükleyebilir. Ama bence Latin Amerika'da uyuşturucu baronu olan ve trans kadın olarak ortaya çıkan bir karakteri konu alan bir film yapma konusunda güvenebileceğim sadece birkaç heteroseksüel film yapımcısı var. Açıkçası, özellikle Emilia Pérez gibi bir film ortaya çıkarsa, Jacques Audiard'ın bu kişilerden biri olduğunu söyleyemem. Bu film sözde hayatı onaylayan bir hikaye olarak konumlanıyor, ancak aynı zamanda deneyimi daha da kötüleştiren çok derin bir nefrete de dayanıyor.
Zoe Saldaña, Meksika Şehrinde yaşayan ve çoğu tanınmış suçlu olan müvekkillerini hapisten uzak tutma konusunda yetenekli bir avukat olan Rita Moro Castro rolünde. Kısa süre sonra, bu durumun, Emilia Pérez (Karla Sofia Gascón) olarak yeni bir kimlik edinmesine yardımcı olmak için gizlice cinsiyet değiştirme ameliyatı geçiren şiddet yanlısı bir uyuşturucu baronunun dikkatini çektiği ortaya çıkar. Ancak Emilia'nın geçmişinin yavaş yavaş onu yakalamaya başladığı, özellikle de Emilia'nın eski karısı Jessi (Selena Gomez) ve iki oğlunun da bu karmaşaya sürüklendiği anlaşılır. Elbette, her şey çok operatik bir şekilde sunuluyor, ancak bu Audiard'ın hırslarını ancak bir yere kadar götürebilir.
Her şey, filmin trans bireylere, özellikle de baş karakterine bakış açısıyla başlıyor. Emilia Pérez, çevresindekiler tarafından sürekli olarak eski adıyla ve yanlış cinsiyetle çağrılıyor; hatta filmin birçok müzikal numarasından biri bile, kendi geçmişine, yani kendisi için yaşadığı bu yeni hayattan önceki döneme atıfta bulunmaya kararlı görünüyor. Film, Emilia Pérez'i geçmişteki koşullarını hatırlatmak için onu sürekli aşağılayarak kurgulanmış gibi hissettiriyor. Ancak bu koşulları sorgulamaya yönelik gerçek bir çaba yok, hele ki geçmiş bir hayattan veya kimlikten kurtulmak isteyen birine karşı neden bu kadar küçümseyici bir tavır sergilendiği hiç sorgulanmıyor.
Ekranlarda sadece trans bireylerin trans bireylerin hikayelerini anlatabileceği görüşünde olmasam da (Sean Baker'ın muhteşem Tangerine filmini bunun mükemmel bir örneği olarak gösteriyorum), Jacques Audiard'ın eşcinsellik anlayışının en iyi ihtimalle sığ, en kötü ihtimalle ise son derece gerici olduğu hissine kapılmaktan kaçınamıyorum. Emilia Pérez'in kimliğinin büyük bir kısmını, popüler medya tarafından uzun zamandır sürdürülen trans bireylerle ilgili birçok klişeye dayandırması zaten yeterince kötü, ancak bu klişeleri tersine çevirerek izleyicilerin sempati duyacağı bir karakter yaratmak, Audiard'ın gördüğü gibi hayatı onaylayan bir dönüşüm değil: ne yazık ki Karla Sofia Gascón'un hak etmediği şekillerde buna mecbur hissettiği bir dönüşüm.
Emilia Pérez'in bir opera librettosu olarak ortaya çıkması göz önüne alındığında , müzikal bölümlerin de filmin bir parçası olmasını bekleyebilirsiniz. Ancak bunların hepsi çok garip bir şekilde yerleştirilmiş ve tuhaf bir şekilde yapmacık, hatta anlatılan hikayeden dikkat dağıtıcı bir unsur gibi hissettiriyorlar. En kafa karıştırıcı olanı ise şarkıların sunulma biçimi: Audiard'ın en büyük ilham kaynaklarının çok romantik diyaloglar içeren pembe diziler olduğu söyleniyor. Ancak bu bağlamda, trans bir kadın ve onun bir uyuşturucu karteliyle olan ilişkisini konu alan bir filmde, bu durum çok rahatsız edici geliyor ve hiçbir zaman klişe olmaktan öteye geçemiyorlar.
Açıkçası, Emilia Pérez'deki yükün büyük bir kısmı kadın oyuncuların omuzlarına düşüyor. Zoe Saldaña gibi biri için bu role uyum sağlamak oldukça kolay çünkü filme elinden gelenin en iyisini veriyor. Ancak, gülünç bir senaryoyla çalışmasına rağmen, asıl yıldız her zaman etkileyici bir ekran varlığına sahip olan Karla Sofia Gascón; tıpkı Selena Gomez'in Jessi'si gibi, kenara itilmiş bir karakter gibi duruyor. Sonuçta, bu hikaye öncelikle Emilia'nın hayatında olup biten her şeyi izleyen karakter olan Saldaña'ya ait.
Emilia Pérez'in kötü olması yeterli olabilir , ancak bu çok tuhaf bir kötü film türü; çünkü daha yaşamı onaylayıcı bir dönüş yapmayı hedefleyen her büyük hamlesi, son zamanlarda çoktan geride bıraktığımız aynı şeylerle sizi vuruyor. Özellikle de trans anlatılarına dair anlayışımız, insanların acınacak durumda olduğu veya çevremizdeki dünyaya göre sapkınlık olarak görüldüğü noktaların ötesine geçtiği için. Elbette, trans bireylerin medyada temsil edilmelerine dair bakış açıları bu kadar tekdüze olmayacak, ancak açıkçası, Emilia Pérez gibi bir film için , daha önce yapılmış olanların bir karışımı gibi geliyor. Birdenbire onu bir operaya dönüştürmek bunu gizlemeyecek.
cinemafromthespectrum.com
Analiz 2
“Emilia Perez”, Meksika'da geçen ve Netflix'te yeni yayınlanan, gösterişli bir müzikal film. Eleştirmenlerin ve sektör ödüllerinin gözdesi olan filmde başrol oyuncuları Cannes Film Festivali'nde En İyi Kadın Oyuncu ödülünü birlikte kazandı . İki saatlik kısa süresi boyunca cinayet, sadakatsizlik ve cinsiyet değiştirme gibi birçok konuyu ele alan film, Meksika'nın bitmek bilmeyen uyuşturucu savaşının acımasız ortamında geçiyor.
Film, zengin, ahlaksız ve aşağılık insanları savunmakta isteksizce uzmanlaşmış başarılı bir avukat olan Rita'yı (Zoe Saldana) tanıtan 40 dakikalık uzun bir prologla başlıyor. Güçlü bir uyuşturucu baronu olan Manitas (Karla Sofia Gascon) , Rita'ya kadınlığa geçişini tamamlayacak bir cerrah bulmasına ve ailesini Meksika'dan rakip kartellerden güvenli bir yere götürmesine yardım etmesi için başvuruyor. Manitas kendi ölümünü taklit ediyor ve kendini Emilia Perez olarak yeniden yaratıyor . Bu prologda Rita başrolde olsa da, filmin geri kalanında Emilia ön plana çıkıyor. Bu prolog, Rita'dan ziyade Manitas'a daha net bir şekilde odaklanılarak kolayca kısaltılabilirdi.
Saldana, Meksika'daki yolsuzluktan bıkmış olan Rita'nın öfkesini harika bir şekilde canlandırıyor . Rita'nın Manitas'ın teklifini kabul etmesi, yolsuzluğa karşı intikam alma, ülkenin karanlık siyasetine bulaşmak yerine ülkeyi terk etmek için yeterli karı elde etme olarak zekice tasvir ediliyor. Şarkılar açısından ise Saldana , "Todo y Nada" ve "El Mal" şarkılarında agresif ve güzel sesi ve atletik koreografisiyle filmin en iyi müzikal sahnelerinden bazılarını taşıyor.
Yıllar sonra Emilia , ailesini Meksika'ya geri getirmek için tekrar yardım istemek üzere Londra'daki bir restoranda Rita'yı bulur . Manitas'ın öldüğüne inanan aile, başlangıçta Emilia'nın Manitas'ın kuzeni olduğu yalanını kabul eder . Ancak Emilia kimliğini gizlemekte başarısız olur, çocuklarına ve habersiz eski karısı Jessi'ye (Selena Gomez) karşı aşırı hassas davranır. Manitas olarak işlediği geçmiş suçlardan dolayı suçluluk duyan Emilia , karteller tarafından saklanan kayıp cesetleri ortaya çıkarmak için Rita'yı işe alır . Bu arada Jessi , daha önce Manitas'ı aldattığı eski bir sevgilisiyle yeniden bağlantı kurar . Hikayeye bu kadar çok şey dahil etmeye çalışmasıyla "Emilia Perez", hırsı açısından takdire şayan olsa da biraz fazla karmaşık. Jessi'nin sadakatsizliği ve Emilia'nın suçluluk duygusu gibi daha yerleşik olay örgülerine odaklanması gerekirken, gereksiz yere daha fazla olay ekliyor.
Gascon, altı yıl önce cinsiyet geçişini gerçekleştirdikten sonraki ilk uzun metrajlı filminde tüm dikkatleri üzerine çekiyor. Emilia, ailesiyle yeniden bağlantı kurmaya ve Manitas olarak geçmiş hayatındaki yanlışları telafi etmeye çalışırken filmin duygusal özünü güçlü bir şekilde taşıyor. Hem cinsiyet geçişinden önceki hem de sonraki Emilia'yı etkileyici bir şekilde canlandırıyor ve her iki karakter için de dramatik olarak farklı şarkı söyleme tarzları, beden dili ve kişilikler sergiliyor. Gomez, "Bienvenida" ve "Mi Camino" şarkılarında harika müzikal sahneler sergilerken , Jessi'nin öfkesini de güçlü bir şekilde yansıtıyor . Ne yazık ki, Jessi'nin karakterine izleyicilerin onun mücadelesine daha fazla sempati duyması için yeterli malzeme verilmiyor ve Emilia kadar öne çıkmıyor.
Yönetmen ve senarist Jacques Audiard, müzikallerle genellikle ilişkilendirilmeyen temaları, türleri ve fikirleri harmanlayan, benzersiz ve ilgi çekici bir film yaratıyor. Birçok şarkı, müzikal unsurlara ağırlık veriyor ve yatak odaları, restoranlar ve mutfaklar gibi basit mekanlarda geçen konuşmalar üzerinden ilerliyor. "La Vaginoplastia" gibi bazı şarkılar, yüksek enerjili ve abartılı bir tarzdan tam anlamıyla saçmalığa kadar uzanıyor. Diğer şarkılar ise daha duygusal bir etkiye sahip; örneğin, Emilia'nın cinayet kurbanlarının kayıp cesetlerini ortaya çıkarmaya yönelik çabalarına yardımcı olan gönüllülerden oluşan bir topluluğu konu alan "Para" gibi . Film ilerledikçe, Audiard'ın tüm olay örgüsünü tek bir soru altında birleştirmeye çalıştığı açıkça görülüyor: Cinsiyet geçişi, kişinin dünyaya veya sadece bedene bakış açısını değiştirebilir mi?
Uzun bir giriş bölümüne ve yeterince işlenmemiş olay örgüsüne rağmen, "Emilia Perez" müzikal ihtişamı ve sinematik yeteneğiyle parlıyor. Oyuncu performansları sürükleyici , görüntü yönetimi ise büyüleyici. Şükran Günü tatili boyunca evde film gecesi için mükemmel bir film.
theithacan.org
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder