Bir filmin odak noktası yazar olduğunda dikkatli olun. İster isteyelim ister istemeyelim, büyük ihtimalle eserin arkasındaki yazarın yaralı ruh dünyasına bir göz atmaya davet ediliyoruz. Bazen böyle özel bir kapıya erişim sağlamak büyüleyici olabilir, tıpkı " Adaptation ", "Sunset Blvd." veya hatta " The Shining " filmlerinde olduğu gibi.
Ancak, ileride olacaklara dair ipucu veren, metaforlarla dolu "Üçüncü Kişi" başlığıyla, ünlü ama geçim sıkıntısı çeken bir yazarın, aşk, güven ve suçluluk üzerine yeni bir ifşaat için tanıdıklarının ağzından kelimeleri çalması fikri, aşırıya kaçan bir girişim haline geliyor.
Ara sıra, özellikle de Pulitzer ödüllü yazar rolündeki Liam Neeson'ın (çok fazla aksiyon dolu gerilim filminden sonra daha yumuşak bir yönünü güzelce gösteriyor) ve onun hırçın himayesindeki ve metresi olan gazeteci rolündeki Olivia Wilde'ın yarattığı elektrik sayesinde, yüksek kalibreli oyuncu kadrosu sayesinde kıvılcımlar uçuşuyor. Ancak biraz şaşırtıcı bir şekilde, Maria Bello'nun avukatı ile çocuk ziyaret hakları konusunda çirkin bir mücadeleye karışan şanssız müvekkil rolündeki Mila Kunis arasında da çekişmeli bir gerilim var .
Ancak olay örgüsü Paris, Roma ve New York'ta geçen üç farklı öykü arasında gidip gelirken, bu katmanlı melodram duygusal etki yaratmak için çabalarken yalnızca ara sıra başarılı oluyor ve sonunda gereğinden uzun ve yapmacık bir gösteriye dönüşüyor. Sonunda, bu numara anlatımı gölgede bırakıyor ve karakterler arasındaki bağlantıları çözmeye çalışmak yerine, onların durumlarına kapılıp onlarla empati kurmamıza engel oluyor.
Yönetmen/senarist Paul Haggis, yaklaşık on yıl önce, benzer şekilde çok katmanlı " Crash " filminin, En İyi Film ödülünü kazanması beklenen " Brokeback Mountain "ı geride bırakmasıyla haksız yere eleştirilmişti. Bu sonucun sorumluluğu elbette çekingen akademi üyelerine yüklenmeliydi. Yine de bazıları, "Third Person" filminin, kariyerinin zirvesinin (2004'te " Million Dollar Baby " senaryosuyla kazandığı Oscar'ın ardından) ardından gelen durumla ve Scientology'den ayrılmasıyla başa çıkma çabasına verdiği bir yanıt olduğunu iddia ediyor.
Bu kez, "Crash" filminde Los Angeles'taki ırksal gerilimler ve polis yolsuzluğu hakkında yaptığı gibi toplumsal bir mesaj vermek yerine, Haggis, eşler arasında; ebeveynler ve çocuklar arasında; yabancılar arasında; sevgililer arasında tesadüflerle dolu kırılgan ilişkilere odaklanıyor. Her durumda, üçüncü bir kişi araya girip meseleleri daha da karmaşık hale getiriyor.
Neeson, son kitabıyla boğuşurken, güzel ve kendisinden çok daha genç sevgilisi Wilde ile (performansının en dikkat çekici sahnesi, Neeson'ın onu acımasızca odasının dışında bırakmasının ardından lüks bir otelin koridorlarında çıplak bir şekilde neşeyle koşmasıdır) gizli buluşmalar yaparken ve evdeki, gereğinden fazla anlayışlı karısıyla ( Kim Basinger ) telefonda konuşurken oğlunun boğularak ölümüyle başa çıkarken Işıklar Şehri'nde (Paris) yerleşmiştir.
Roma'da, moda tasarımlarını çalıp ucuz iş gücüyle taklit ürünler üreten, mutsuz bir iş adamı olan Adrien Brody, bir barda Romanyalı çekici bir Çingene kadınla (Moran Artias, "Crash" filminden uyarlanan TV dizisinde de rol almıştı) tanışır. Sonunda kadının kızının insan kaçakçıları tarafından fidye için rehin tutulduğunu öğrenir. Ya da belki de öğrenmez.
New York'ta James Franco , Kunis'in onaylamayan eski kocası rolünde, kendi kişiliğinin daha sevimsiz bir versiyonunu canlandırıyor; ünlü bir sanatçı olan eski kocasının ünü, elleriyle resim yapmasından kaynaklanıyor. Bu arada, dengesiz eski eşinin yerini alacak mükemmel, sakin ve güzel bir model kız arkadaş bulmuş durumda; eski eşi ise başarısız bir pembe dizi oyuncusu ve otel hizmetçisi olarak çalışmak zorunda kalıyor.
Bu melodramlar başlangıçta birbirinden ayrı gibi görünse de, sonunda hem sinir bozucu derecede incelikli hem de bariz şekillerde birbirine bağlanıyorlar. Bir karakter bir kıyafetini çıkarırken, bir sonraki sahnede bir diğeri aynı şeyi yapıyor. Vazoda bol miktarda beyaz gül, Paris ve New York'ta farklı tepkilere yol açıyor. Benzer şekilde, bir otel odasında karalanmış bir kağıt parçası, kıtalararası bir yolculukla başka bir odaya ulaşıyor. Su sesleri ve "Beni izle" kelimeleri tekrarlanıyor. Ve uzun saçlı sarışınlar olan Bello ve Basinger'ın neden bu kadar benzer göründüğünün de bir sebebi olmalı. Ancak Haggis, "işte bu!" anımızı o kadar uzun süre bekletiyor ki, bu durum ister istemez hayal kırıklığı yaratıyor.
Belki de "Üçüncü Şahıs", erkekler bu kadar bencil ve kontrol manyağı olmasaydı ve kadınlar bu kadar gönüllü kurban rolü oynamasaydı daha iyi olabilirdi. Beni rahatsız eden bir diyalog var: "Kadınların her türlü gerçeği inkar edebilme yeteneği vardır." Bunun mutlaka böyle olup olmadığını bilmiyorum. Güçlü kadınlar düzenli olarak en acımasız gerçeklerle yüzleşir ve hatta bunların üstesinden gelirler. Belki de bu film hariç, çünkü bu gözlem hala kadın düşmanı bir saçmalık gibi geliyor. İnkar edemeyeceğim bir gerçek mi? Hırs açısından bazı puanlar alsa da, "Üçüncü Şahıs" sonuçta bir hayal kırıklığı.
rogerebert.com
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder